呼啸春风夜悠悠
呼啸春风夜悠悠好一个河光月色欲纷纷的夜晚，山城午夜总是霓虹结伴汽笛，一罐冰啤，一路妖娆。潇洒亦如此，醉卧何以然。
对于这座千万人口的城市而言，也许对于大家来说，都不再有不曾眷顾的风景，不再有陌生的流连，更不会有深入心底的欢喜。当然，除了功成名就名利双收的目标，我们对这个生活的空间得定义也许是寄生的感觉，是遮风避雨的围城，抑或是演绎各自精彩的舞台。说喜欢的时候可以翻箱倒柜找到厌恶的理由，说反感的时候能抽丝剥茧对号入座欢喜的台阶。是煎熬的热爱，也或者是愉快的疼痛。总之，对于这个地方，我们是分裂的，又是统一的，是不得不依赖的，也是不得不彷徨的。
人最恐惧的也许就是真相。最近热播的《欢乐颂》，也引发了一些官媒对于渣男的讨论。渣男暖男，不过是大家一叶障目给贴上的标签。这样有利于分辨，有利于节省脑力劳动。很多时候，我们在自己的认知判断层面理解着世界。冷眼旁观开始热情似火，我们的内心是渴望安宁的，我们的生活是渴望富足的。唯有此，我们才能获得真正有质量的自由。很多人也许理解能支配管理别人是一种权利的自由，我却认为不被打扰才算自由的标准，但这是很难的，是特殊情况或者理想状态。实际上真正的安宁富足，无非两点，灵魂无打扰，肉体无疼痛。幸福指数简化而言，也许就是焦虑指数。焦虑精神的空乏，焦虑名利的收益，焦虑具体的事儿，焦虑具体的人。如果有人告诉我他进步了，放下了，很自在，没有什么可担心的了。只能随喜他此时此刻想表明幸福感慨的意愿，却明白他跟以前依然是一样的，依然是没区别的，依然是有变化但没变换的他。
正常的人怎么可能否定自己的情绪。聪明的人可能不会把情绪写在脸上，但依然在他的话里，在他的举止神态里，在他的做事习惯里，或者是在被掩藏得密不透风的心里。所以在欢乐颂里面大家很容易理解同情小美。尽管她虚荣，尽管她装大，尽管她把自己包装得如此高大上，实际上她就是被家庭重男轻女陋习文化培育出来的情残儿，她就是要证明自己可以活得更好，可以很优秀，可以保护很多弱者的伪强者。她的不理性最后得到了修正，她的归宿也走向了大家认可的正途。这一个角色脚本，也许就是部分人的生活批注，或者自己生活的纪实文学。剧情的结果总要符合主流价值，但实际生活我们却无法抄袭。我们所有人内心的恐惧就是我们要极力掩盖的。也许通过努力学习与强迫改变会得到一些行为习惯的调整，比如以前不敢不会的，现在会了，也敢了。可是得承认一个事实，行为习惯都是可以轻易改变的，决心够大，条件允许，时间足够，有些事情是恨自然的在追逐。这只是对陌生领域的探索，对别人能而自己不能的一种模仿挑战。就像一个幼儿学会了拿筷子，不代表他的智商进步，只是学会了一个可以学会的动作而已。生活亦如此，你能做的比别人多得多，只代表你先人一步而已，不代表内心不再有恐惧。当然忙碌的时候，注意力转移，也是可以遮住不愿被提及的东西的。真相就是我们的性格以及气质，是无法改变的。有人肯定会拿一些细节来反驳，比如贫穷让人低头，富有让人昂首，这不是气质的变化吗。用一个抬头低头的动作可以反映情绪，却无法抹去内在。只是我们会以名利选择性的给人贴上标签而已，方便自己的判断罢了。小美的对亲人的百般满足不是平等的帮扶，而是报复性的让家人成为弱者，让自己成为施舍的救世主。以强者的姿态出现在曾经被蔑视的群体里，是给弱者的强硬回击，也是让深藏心里的恐惧得到令人手舞足蹈的释放。恐惧是弱者心里的标签，也是通行证。走到哪里都可以展示自己的不幸，走到哪里都能以此来稀释自己的行为动机。这是个特别强大的理由，也是让很多人认可的初衷。
不必想象太多，就看看自己与周围人的言行举止，我们或多或少都有一点自己的恐惧，所以总会露出蛛丝马迹的表现自己，证明自己，或者是出演着自己想要的角色。我们的所有经历都是属于我们自己的真相，有些是有成就感的，会急于展览。有些不好意思说的，会跟一两个人说一点，或者永远藏着掖着。所以人是很冲突的个体，对别人，还是对自己，我们每天都在反复的衡量着尺度，反复的琢磨着如何表现自己，如何应付别人。也许这就是人的本能吧。
夜色撩起了很多思绪，本以为可以享受纯粹的星星点灯，却否定不了多彩霓虹的喧宾夺主。冰啤已下肚，仍无醉迷离。偌大城市，又大又小，还望天空，星星知我心。
张彭
二零一六年五月
